长袍是一个矛盾的意向，既是□□□□□摩洛哥的传统文化（与随之带□□□□□来的价值观）又是这三人违背□□□□□传统形成的情感共同体：妻子□□□□□是蓝色布料，学徒是金线，丈□□□□□夫则是将一切聚合的核心。因□□□□□此从矛盾的角度看，这部电影□□□□□是对摩洛哥文化中保守部分对□□□□□解构。影片的镜头组织模式比□□□□□较墨守成规，节奏分配上也有□□□□□些问题，学徒慢慢变成了小透□□□□□明。灯光是亮点，室内low□□□□□ key的打光让每个人融入□□□□□黑暗的背景，留下的只是微光□□□□□下小麦色的肌肤，是情欲，但□□□□□更是灵魂的交流：前半部分这□□□□□样的灯光下带来了妻子与学徒□□□□□的隐形的争夺，而结尾处对妻□□□□□子破损乳房的凝视完成了身体□□□□□-情感-灵魂的统一。□□□□□

5.1 这一部美女与野 □□□□□□□兽比最新的美女与野兽许 □□□□□□□多情节更讲得通，比如贝 □□□□□□□儿渣对野兽的恐惧与女厌恶。 □□□□□□□说到贝儿是怎么爱上野兽 □□□□□□□的，以前没考虑过，现在 □□□□□□□想想，大约连原著都没法 □图鉴□□□□□□解释吧。 □□□□□□□

1994年有很多艺□□□□□□术不止1994年的□□□□□□好片子。这部打分原□□□□□□则是——它的好只能□□□□□□止步于1994。 □□□□□□黑色幽默喜形于色。□□□□□□真正的艺术从来隐于□□□□□□无形，功力是不应该□□□□□□在作品上留下痕迹，□□□□□□不然只剩肉麻。每一□□□□□□个逻辑都走向极致，□□□□□□这类电影就是导演意□□□□□□图至上。我个人更偏□□□□□□向创作者隐藏。个人□□□□□□还是喜欢法国和波兰□□□□□□的电影。□□□□□□

小帆帆...小帆帆....创 □□□□□□创创创创.... □□□□□□

这个印象也很深刻来着……□□□□□□□最近因为要做动漫的报道回□□□□□□□来打卡了□□□□□□□